EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8L IS II USM, f/9, ISO 100, 1.3s, 200mm
Vance Boo 是一位新加坡攝影師，擅長商業攝影。雖然他擅長的是產品和靜物攝影，但在創作人物肖像方面也絲毫不在話下。與大多數其他攝影師不同的是，Vance 在產品攝影中能夠捕捉到光線的敏感性，並將其融入到他的肖像攝影中。目前，Vance 是亞洲最大的影視製作公司之一 Shooting Gallery Asia 的攝影師。
在本文中，您將看到 Vance 創作的一系列圖像，並了解他的拍攝想法和拍攝過程。
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EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8L IS II USM, f/9, ISO 100, 1.3s, 135mm
拍攝背後的想法和概念是什麼？
我想嘗試 光繪，這通常需要拖動快門在鏡頭中建立花式圖樣，讓光留下其「印跡」。
然而，我是一個不走尋常路，並且經常嘗試跳出框架束縛的人。這可以讓我創作出更多原創作品。
因此，我決定採用光繪的基本原理，但選擇了一種不同的介質：高反光表面，透過移動表面上的反射光來形成光跡。
對於這樣一種非常規媒介，我決定全力以赴，讓圖像看起來更前衛，以適應照明概念。
你在拍攝前遇到了哪些挑戰，你是如何克服它們的？
我有機會試用 Canon Speedlite El-1 並想了解它的功能。然而，大多數攝影師都知道，你需要對光線效果稍作修改，才能避免相機閃光燈那眾所周知的刺眼光線。雖然 EL-1 的輸出很強，但在這次拍攝中，我需要調整它，使其與光線達到良好的平衡。
為了克服這個挑戰，我決定調整光線，也就是使用較大光源，這樣就能創造出更柔和的光線。為此，我使用了一個漫射框（在 4x4 框架上安裝 LEE 柔光濾鏡凝膠）。光線的位置在光線塑造中也很重要。透過將閃光燈離開相機，我可以控制與相機相關的光源方向，以建立更多對比和陰影。這將有助於建立深度並為圖像添加 3 維感覺。
我面臨的第二個挑戰是光線輸出—我必須選擇正確的漫射凝膠。我使用了 LEE 濾鏡 251，它可以削減 1/4 光圈的光線，以最大限度地減少光輸出的損失。
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請進一步揭示您的裝備和拍攝準備。
使用的裝備：Canon EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8 IS II USM, Canon Speedlite EL-1, Canon RT Transmitter, Nanlite Pavotubes（4 英呎和 2 英呎）以及 LEE 濾鏡 251。
我使用了閃耀、高度反光的背景來最大限度地減少光線損失，因為我的構圖中需要這些光線。它必須足夠靈活，可以移動並創造出帶有光線尾跡的圖案。因此，銀色織物是最理想的選擇。
由於整個拍攝完全依賴於長時間曝光，因此我的模特也成為我的光線繪圖的媒介。她必須保持身體某些部位完全靜止，並在非常特定的方向和時間範圍內移動，這樣才能在鏡頭中產生正確的效果。最重要的是，她還必須調整自己的姿勢和表情。作為攝影師，我必須給她不多但也足夠的提示來指導她，以免讓她不知所措。同時，我必須讓她保持恰到好處的「心情」，才能讓她做出恰到好處的表情和情緒。
為什麼有意識地使用快門拖動？
光繪與快門拖動非常相似，只是對後者而言，需要透過移動相機或要求拍攝主體移動來形成移動效果。透過對準模特進行快門拖動，並結合背景上的光繪，我能夠為圖像創造出更前衛的視覺效果。
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EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8L IS II USM, f/9, ISO 100, 1.3s, 96mm
你要在圖片中看到什麼？
調整完燈光後，主要的挑戰是指導模特並與她一起排練動作，這樣我才能得到我想要的效果。我還必須與我的助手協調，在背景中展開移動以獲得具有正確光線效果的圖案。同時，我透過輕敲相機以在相機中展現運動，並透過拉伸鏡頭以將運動引入鏡頭中。所有這些都必須在 1.3 秒的曝光時間內完成。
在最終圖像中，我著重關注明顯的快門拖動/光繪效果，從 EL-1 捕捉的模特面部和身體上的光線質量，以及最重要的是，她的表情和動作。
後期處理使用了哪些軟體工具？
我使用 CaptureOne 21 進行連線拍攝和調色，而精修則是在 Adobe Photoshop 2021 上完成的。
不需要任何重大修飾，因為 95% 的圖像已經在相機內完成，包括效果等。在這幅作品中，我只是做了一些顏色調整、白平衡和皮膚與頭髮的整理。
你想在哪些方面做得更出色？
總體來說，我覺得可以引入更多 RGB 光線來建立更廣泛的色譜/調色板，這可以進一步改進光繪效果。我還可以在銀色顏料的妝容上更加大膽一些，也許可以選擇創造更多反光，以在模特自身的皮膚上形成更多光影軌跡！
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