ค้นหาสิ่งที่คุณต้องการ

หรือค้นหาโดย

หัวข้อ

Article
Article

Article

e-Book
e-Book

e-Book

Video
Video

Video

Campaigns
Campaigns

Campaigns

Architecture
กล้องคอมแพค

กล้องคอมแพค

Architecture
DSLRs

DSLRs

Architecture
การถ่ายวีดิโอ

การถ่ายวีดิโอ

Architecture
ภาพดาราศาสตร์

ภาพดาราศาสตร์

Architecture
กล้องมิลเลอร์เลส

กล้องมิลเลอร์เลส

Architecture
ภาพสถาปัตยกรรม

ภาพสถาปัตยกรรม

Architecture
เทคโนโลยีของแคนนอน

เทคโนโลยีของแคนนอน

Architecture
การถ่ายภาพในขณะที่มีแสงน้อย

การถ่ายภาพในขณะที่มีแสงน้อย

Architecture
การสัมภาษณ์ช่างภาพ

การสัมภาษณ์ช่างภาพ

Architecture
ภาพวิวทิวทัศน์

ภาพวิวทิวทัศน์

Architecture
การถ่ายภาพมาโคร

การถ่ายภาพมาโคร

Architecture
การถ่ายภาพกีฬา

การถ่ายภาพกีฬา

Architecture
การถ่ายภาพท่องเที่ยว

การถ่ายภาพท่องเที่ยว

Architecture
การถ่ายภาพใต้น้ำ

การถ่ายภาพใต้น้ำ

Architecture
แนวคิดการถ่ายภาพและการประยุกต์ใช้

แนวคิดการถ่ายภาพและการประยุกต์ใช้

Architecture
การถ่ายภาพสตรีท

การถ่ายภาพสตรีท

Architecture
กล้องมิเรอร์เลสแบบฟูลเฟรม

กล้องมิเรอร์เลสแบบฟูลเฟรม

Architecture
เลนส์และอุปกรณ์เสริม

เลนส์และอุปกรณ์เสริม

Architecture
Nature & Wildlife Photography

Nature & Wildlife Photography

Architecture
การถ่ายภาพพอร์ตเทรต

การถ่ายภาพพอร์ตเทรต

Architecture
การถ่ายภาพกลางคืน

การถ่ายภาพกลางคืน

Architecture
การถ่ายภาพสัตว์เลี้ยง

การถ่ายภาพสัตว์เลี้ยง

Architecture
โซลูชั่นการพิมพ์

โซลูชั่นการพิมพ์

Architecture
รีวิวผลิตภัณฑ์

รีวิวผลิตภัณฑ์

Architecture
การถ่ายภาพงานแต่งงาน

การถ่ายภาพงานแต่งงาน

เคล็ดลับและบทเรียน >> เคล็ดลับและบทเรียนทั้งหมด

ทำความเข้าใจทฤษฎีสี: คู่มือที่เป็นมิตรกับช่างภาพ

2020-05-22
1
1.45 k
ในบทความนี้:

คิดค้นโดย Sir Isaac Newton ทฤษฎีและวงล้อสีถูกนำมาใช้ในทุกด้านของชีวิต เช่น เสื้อผ้า การออกแบบ และการถ่ายภาพเพื่อเพิ่มความน่าดึงดูดทางสายตาและสุนทรียภาพ เตรียมพร้อมสำหรับการออกสำรวจภาพลานตาในขณะที่เราอธิบายความกลมกลืนของสี 5 แบบที่พบได้บ่อยที่สุด อันได้แก่ สีคู่ตรงข้าม สีข้างเคียง สีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยม สีตรงกันข้ามเยื้อง สีแบบสมดุลรูปสีเหลี่ยมผืนผ้า โดยส่งภาพถ่ายจากชุมชน Canon ของเรา!

 

สีคู่ตรงข้าม


เครดิต: Jushen Lee
EOS-1D X Mark II, EF16-35mm f/2.8L II USM, f/6.3, ISO 125, 1/400s, 30mm

หนึ่งในความกลมกลืนของสีที่ใช้กันมากที่สุดคือ สีคู่ตรงข้าม ภายในสเปกตรัมสี สีคู่ตรงข้ามจะถูกกำหนดโดยสีที่อยู่ตรงข้ามกัน ตัวอย่างเช่น สีเขียวและสีแดง สีม่วงและสีเหลือง และตามภาพด้านบน สีน้ำเงิน (ท้องฟ้าและทะเล) และสีส้ม (ตัวแบบคน) ชุดค่าผสมทำให้เกิดความเปรียบต่างจากทั้งโทนร้อนและเย็น และมักใช้เพื่อเน้นจุดโฟกัส หรือเพิ่มความน่าดึงดูดใจ/ความตึงเครียดให้กับภาพ เนื่องจากต้องการเพียงแค่สองสีเท่านั้น ดังนั้นชุดค่าผสมนี้จึงสร้างช็อตไดนามิกได้อย่างง่ายที่สุด

 

สีข้างเคียง


เครดิต: Vincent
EOS-1D X Mark II, EF600mm f4L IS II + 1.4 x III, f/5.6, ISO 1600, 1/400s, 840mm

ซึ่งแตกต่างจากความกลมกลืนของสีอื่น ๆ สีข้างเคียงมีความบอบบางมากที่สุดในความเปรียบต่าง อย่างไรก็ตามผลลัพธ์ที่ใช้การผสมสีนี้ให้ความรู้สึกถึงความสงบเงียบอย่างมาก นี่คือสาเหตุที่ว่าทำไมสายตาของมนุษย์จึงสามารถจำแนกการเปลี่ยนผ่านสีสามสีที่อยู่ติดกันภายในวงล้อสีจึงเป็นที่รู้จักได้ ตัวอย่างข้างต้นแสดงให้เห็นถึงการใช้สีเหลือง (นก) สีเหลือง-สีเขียว (พื้นหลัง) และสีเขียว (ใบ) ซึ่งการทำให้เกิดสีข้างเคียงไม่ใช่วิธีที่ง่ายที่สุดที่ และมักจะต้องมีขั้นตอนหลังการผลิตงานเล็กน้อยเพื่อให้เกิดผล

 

สีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยม


เครดิต: Naveen
EOS 600D, EF-S18-55mm f/3.5-5.6 IS II, f/7.1, ISO 100, 1/160s, 55mm

การผสมสีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยมใช้สีลำดับที่ 4 ทุกสีในวงล้อสี ในฐานะที่เป็นมาตรวัด ควรสร้างเป็นรูปสามเหลี่ยมด้านเท่าเมื่อมีการทำเครื่องหมายบนสีด้วยเส้นเชื่อมต่อ สิ่งนี้จะส่งผลให้ความไม่สมดุลของอัตราส่วนสีเท่ากับ 2:1 และดังที่แสดงในตัวอย่างด้านบน มีสีโทนร้อน 2 สีอันได้แก่ เหลือง-ส้ม (ดอกไม้) และสีม่วง-แดง (กิ่ง) เทียบกับสีโทนเย็นหนึ่งสี ได้แก่ สีฟ้า (ท้องฟ้าพื้นหลัง) เช่นเดียวกับกฎสามส่วน การผสมสีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยมให้ความดึงดูดสายตาและความรู้สึกของโครงสร้างผ่านคุณภาพที่น่าประหลาดใจของความไม่สมดุล หากต้องการใช้การผสมสีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยม ให้เน้นสีหลักหนึ่งสีในขณะที่อีกสองสีมีบทบาทเสริม

 

สีตรงกันข้ามเยื้อง


เครดิต: Harshima
Digital IXUS 185, f/2.8, ISO 100, 1/400s, 62mm

สีตรงกันข้ามเยื้อง หรือความกลมกลืนแบบผสมใช้สองสีสลับกันและสีเพิ่มเติมที่อยู่ตรงข้ามกับสีที่ถูกข้าม (ดูแผนภาพด้านบน) แม้ว่าความไม่สมดุลของอัตราส่วนสีจะเหมือนกันกับการผสมสีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยมที่ 2:1 แต่ความแตกต่างของสีตรงกันข้ามเยื้องคือการใช้ช่วงสีที่อยู่ใกล้กว่า และดูเหมือนว่ากลมกลืนกันมากขึ้นระหว่างโทนร้อนและโทนเย็น การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยส่งผลให้ความเปรียบต่างของภาพแข็งแกร่งขึ้นเมื่อเปรียบเทียบกับการผสมสีแบบสมดุลรูปสามเหลี่ยม แต่มีความตึงเครียดน้อยกว่าชุดค่าผสมสีคู่ตรงข้าม สำหรับตัวอย่างข้างต้น สีที่ใช้คือสีแดง สีส้ม สีเหลือง และสีน้ำเงินอมเขียว

 

สีแบบสมดุลรูปสีเหลี่ยมผืนผ้า​


เครดิต: Michal Kokot
EOS 50D, f/4.0, ISO 400, 1/600s, 100mm

ชุดสีแบบสมดุลรูปสีเหลี่ยมผืนผ้าใช้สีทั้งหมดสี่สี และประกอบด้วยชุดค่าผสมสีคู่ตรงข้ามสองชุดที่สร้างเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเมื่อวาดด้วยเส้นเชื่อมต่อ ปลายด้านสั้นกว่าของสี่เหลี่ยมผืนผ้ามักจะเว้นระยะห่างกันหนึ่งสีเสมอ ถึงแม้ว่าสีคู่ตรงข้ามจะเกี่ยวกับความตึงเครียดทั้งหมด (และเราคาดว่าจะมีมากขึ้นเมื่อใช้สองชุด) แต่การผสมสีแบบสมดุลรูปสีเหลี่ยมผืนผ้ายังคงใช้ได้ผล ความเปรียบต่างที่แข็งแกร่งมักจะกระจายไปตามความหลากหลายของสีที่มีอยู่ในฉากซึ่งส่งผลถึงการไหลที่กลมกลืนกัน ไม่มีการแข่งขันโดยไม่ต้องมีการหาสีหลักเฉพาะหนึ่งสี แม้ในการกระจายสีที่แตกต่างกัน เช่น ภาพด้านบน โทนสีเย็นหลักของสีฟ้า (ท้องฟ้า) และสีเขียว (พืช) พร้อมโทนสีร้อนที่อบอุ่นของสีเหลือง (พื้นดิน) และสีส้ม (ประตูของเรือ) ผลลัพธ์จะยังคงค่อนข้างสมดุลและเจริญตา

 

การทำความเข้าใจทฤษฎีสีเป็นเพียงหนึ่งในหลาย ๆ เรื่องที่ช่างภาพต้องเรียนรู้ตลอดการเดินทางของเขาหรือเธอ คุณสามารถหาชุดรูปแบบสีที่เหมาะกับคุณในฐานะที่เป็นแนวทางหรือใช้เป็นข้อได้เปรียบในการสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมของคุณ แต่คุณไม่ควรละเลยความคิดสร้างสรรค์ของคุณและจำกัดตัวเองกับจานสีที่คุณเลือก สำรวจ ทดลอง และแหกกฏ!

 

นี่คือบทความเพิ่มเติมที่คุณสามารถอ่านเกี่ยวกับการใช้สีในการถ่ายภาพ:

การถ่ายภาพแบบนามธรรม: การใช้สี

5 แนวทางในการใช้สีสันเพื่อ OOTD ของคุณ

ฉันจะใช้การเน้นสีเพื่อดึงดูดความสนใจของตัวแบบได้อย่างไร

 

แบ่งปันภาพถ่ายของคุณใน My Canon Story แล้วร่วมลุ้นโอกาสเผยแพร่ผลงานบนโซเชียลมีเดียของเรา