Thể hiện phối cảnh bằng một ống kính tiêu chuẩn
Một ống kính tiêu chuẩn có thể chụp được những tấm ảnh trông gần như phối cảnh và hiệu ứng bokeh tự nhiên. Ở đây, tôi muốn giải thích phương pháp tạo ra và thể hiện các bố cục chỉ có ở một ống kính tiêu chuẩn. (Người trình bày: Mutsumi Ishibashi)
TÁC DỤNG CỦA ỐNG KÍNH
Khả năng lập bố cục của một ống kính tiêu chuẩn là quan trọng
Ảnh này được chụp bằng ống kính EF24-70mm f/4L IS USM. Loại ống kính này là phù hợp để tái tạo các ảnh đơn giản, và có đặc điểm là khả năng chụp phong cảnh từ một phối cảnh bình thường. Nói cách khác, nó không phù hợp để tái tạo những tấm ảnh ấn tượng. Do đó, cần có một bố cục hoàn chỉnh bằng cách sử dụng một ống kính zoom với góc ngắm tiêu chuẩn. Nếu bố cục ổn định, có thể chụp ảnh mà, ngoài tính chân thực của nó, thậm chí còn có thể cho phép bạn tưởng tượng ra những vùng không được thể hiện trong ảnh.
Ví dụ như, ảnh chụp mặt đất một khu rừng được minh họa bên dưới, dưới lớp tuyết mỏng manh ở phía sau, và một đám cây sồi phân bố đều. Với bố cục này, nó muốn thể hiện cảm giác mùa xuân cũng như không khí tươi mới.
EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/4L IS USM/ FL: 50mm/ Manual exposure(1/15 giây, f/13)/ ISO 200/ WB:Daylight
Một khu rừng sồi ở Quận Fukushima. Một khu rừng được chụp vào mùa xuân với lớp tuyết mỏng nhìn thấy được giữa những chiếc cây và giữa những chiếc lá sồi mềm mại, xanh biếc.
EF24-70mm f/4L IS USM
Ống kính 24-70mm này có thể bao phủ một phạm vi góc rộng lên đến một phạm vi tele nhỏ. Với khoảng cách chụp tối thiểu lên đến 0,2 m, có có khả năng chụp cận cảnh tuyệt đẹp. Với chiều dài chung là 93 mm và trọng lượng 600 g, nó tương đối nhỏ gọn và dễ thao tác. Đây là một ống kính mà bạn có thể trông cậy để có được chất lượng hình ảnh cao.
Nhấp vào đây để xem chi tiết về ống kính EF24-70mm f/4L IS USM
Cây phân bố đều
Điều quan trọng cần lưu ý khi chụp một khu rừng là khắc họa bố cục bằng một nhóm cây phân bố đều khắp. Để làm như thế, phải có một số cây nổi bật ở nền trước, nền giữa và nền sau. Tìm một góc trong đó các cây này không chồng lên nhau. Nếu cũng có thể chụp lớp tuyết mỏng trong ảnh, có thể tạo ra cảm giác về mùa.
Làm nổi bật đối tượng chính mà không nhấn mạnh các đối tượng khác quá mức
Bạn có thể xây dựng khả năng tìm các mô típ khi bạn đi vào một khu rừng bằng cách nào? Bạn có thể làm như thế bằng cách tìm hiểu thêm về khu rừng bạn sẽ tới. Bằng cách tìm hiểu môi trường khu rừng bạn muốn chụp, các đối tượng bạn muốn chụp sẽ cũng được xác định một cách tự nhiên. Sau khi đến địa điểm chụp, trước tiên bạn phải hiểu được các đặc điểm tạo thành phong cảnh tại chỗ đó. Bằng cách đó, bạn sẽ dễ dàng có thể tìm được đối tượng cần chụp. Chủ đề của ví dụ bên trên là một sự thể hiện khu rừng xanh mướt vào mùa xuân. Tìm một địa điểm có đặc điểm rừng hoàn chỉnh và cài đặt máy ảnh của bạn ở một nơi tại đó các cây không phủ chồng lên nhau.
Chụp ở 17 mm, ví dụ này khắc họa khu rừng sồi Mizunara tuyệt đẹp với những cây trúc đang nhú lên trên mặt đất. Tùy vào ống kính được chọn, sự thể hiện sẽ khác nhau khi chụp một khu rừng như thế. Trong ví dụ được chụp ở 17 mm dùng một ống kính góc rộng, sự phát triển của khu rừng được thể hiện bằng cách nhấn mạnh những cây trúc trên mặt đất. Trong ví dụ chụp ở 45 mm dùng một ống kính zoom tiêu chuẩn, trọng tâm là khắc họa đặc điểm của khu rừng. Cảm giác khoảng cách được thể hiện bằng cách tạo một bố cục sắp xếp những chiếc cây nổi bật một cách đồng đều trên toàn màn hình ở nền trước, nền giữa và nền sau.
Chụp ở 17 mm
Tạo ra một bố cục nhấn mạnh nền trước khi chụp bằng một ống kính góc rộng. Trong ảnh này, những chiếc lá trúc được đặt ở nền trước. Cũng có thể tạo ra cảm giác tỉ lệ bằng cách kết hợp thêm đặc điểm của khu rừng ở phía xa.
Chụp ở 47 mm
Chụp ảnh bằng một ống kính tiêu chuẩn là phù hợp nhất để chụp phong cảnh có góc ngắm đơn giản. Chìa khóa nằm ở việc khắc họa một bố cục sắp xếp những khóm cây mà không tạo ra không gian không cần thiết trong góc ngắm.
Sinh tại Quận Chiba vào năm 1947. Từ khi còn là thiếu niên, Ishibashi đã đi khắp Nhật Bản với mục tiêu tìm hiểu phong cảnh thiên nhiên của đất nước. Vào khoảng năm 1975, ông bắt đầu thu hẹp sự tập trung của mình vào phong cảnh tự nhiên của khu vực Tohoku. Từ đó, ông đã theo đuổi sự nghiệp tái tạo cảnh đẹp tự nhiên có được nhờ vào điều kiện ẩm chỉ có ở Nhật Bản.
