秘訣和教學

風景攝影中的決定:正面光還是背光?

在風景攝影中,光線的方向是攝影師要作出的其中一個決定。而個人喜好通常會對攝影師的攝影風格有一定影響。在本文中,我們了解兩位攝影師分別偏好正面光或背光的原因。(撰文:Takashi Nishikawa、GOTO AKI)

 

正面光:突出風景中的色彩

EOS 5D Mark III/EF 24-105mm f/4L IS USM/焦距:24毫米/光圈先決自動曝光(f/16、1/30秒、EV+1.0)/ISO 200/白平衡:日光
地點:日本山形縣置賜櫻花迴廊
攝影:Takashi Nishikawa

 

本文假設讀者對光線方向已有基本認識。 如果您對此不熟悉,可以看看以下文章:
[第十四課] 認識光線

在風景攝影中,雖然並非所有人的目標都是創造出這種效果,但拍攝晴朗藍天的最經典做法便是把場景中的色彩描繪得像是畫作一樣。

這張相片在初春一個早上所拍,拍下了日本山形縣置賜櫻花迴廊戴野櫻花大道上一株櫻花樹。這種櫻花稱為「紅豐」,意即「豐盛的紅色」,它們花如其名,因其濃厚的顏色而聞名。背景中的山峰仍然有殘餘積雪,形成相當壯麗的景觀。

在晴朗的天氣下從正面拍攝是描繪風景色彩最美一面的最佳方法。攝影師Takashi Nishikawa堅持在雨後或晴天拍攝光線來自正面的風景照。

 

秘訣: 要隱藏天空中不均勻的色彩,需要有策略地擺放您的主體

EOS 5D Mark III/EF8-15mm f/4L Fisheye USM/焦距:15毫米/光圈先決自動曝光(f/11、1/250秒、EV+0.7)/ISO 200/白平衡:手動
攝影:Takashi Nishikawa

 

在正面光下拍攝時,即使您沒有使用偏光(PL)濾鏡,所用的拍攝角度越廣,天空色彩不均勻的情況亦會越明顯。但如果您把主體置於天空色彩最深的位置,不但天空色彩看起來會更均勻,櫻花的色調亦會顯得更深。這是個一石二鳥的好方法。

 

背光:把觀眾的注意力吸引到光線上,留下深刻的印象

EOS 5D Mark III/EF16-35mm f/4L IS USM/焦距:16毫米/光圈先決自動曝光(f/8、1/250秒、EV±0)/ISO 400/白平衡:日光
攝影:GOTO AKI

 

正面光能確保光線照射到整個場景,因此能突顯出拍攝主體的更多細節。相反,背光會創造出光與影,而後者會欠缺細節。所得的對比往往會帶來具戲劇感的效果。

在森林等地方,背光會被樹木和樹葉分散,留下一層光輝,把它們從平凡的物件變身為會令人留下印象的奪目主體。只要在背光下以負值曝光補償拍攝,形狀奇特的物件便能描繪成剪影。因此,當您在背光情況下拍攝時,不妨在構圖及設置曝光設定時留意光與影。

 

秘訣: 強調光線,透過曝光補償利用陰影範圍

EV-0.3
EOS 5DS R/EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM/焦距:255毫米/快門先決自動曝光(f/18、1/800秒、EV-0.3)/ISO 200/白平衡:手動
攝影:GOTO AKI

 

EV-1.3
EOS 5D Mark IV/EF24-70mm f/4L IS USM/焦距:70毫米/光圈先決自動曝光(f/5.6、1/60秒、EV-1.3)/ISO 400/白平衡:手動
攝影:GOTO AKI

 

陰影會令人留意光線。要控制影像中陰影的外觀,需要運用曝光補償。如果您的目標是創造剪影,以約EV-2.0的負值曝光補償,令影像中有足够的黑暗部份,便足以強調光線。

以下教學提供創造剪影的例子:
超遠攝鏡頭技巧 ─ 陽光下的野生動物剪影

如要了解另一種能令觀眾注意光線的精彩效果,不妨看看如何利用太陽創造星光效果

 

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EF24-70mm f/4L IS USM

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Takashi Nishikawa

 

1965年於日本奈良縣出生,畢業於日本大阪視覺藝術專門學校廣播及電影部系。他自學攝影,在成為自由攝影師前,曾於廣告影片製作公司及專業相片沖印專門店工作。他亦為日本自然風景相片協會(JNP)成員。

 

GOTO AKI

 

1972年於日本神奈川縣出生,畢業於上智大學及東京綜合寫真專門學校。曾出版題為《Land Escapes》的相集,亦積極參與融合相片與影片的裝置《Water Silence》等作品的創作。

http://gotoaki.com/

 

Digital Camera 雜誌

 

該月刊相信,學會使用相機的各種功能,便會增加攝影的樂趣。該月刊報道最新相機資訊,並定期刊登各種攝影技巧。
由 Impress Corporation 發行

 

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