在影像中包括太陽與否，這是個令許多攝影師在拍攝風景時感到為難的問題，因為這是其中一個能影響攝影師拍攝風格的決定。讓我們來看看兩位攝影師分別如何有技巧地運用太陽。（撰文：Yoshio Shinkai、Minefuyu Yamashita）

 

包括太陽：處理得宜的話，天空會閃閃生輝

EOS 5DS R／EF24-70mm f/4L IS USM／焦距：28毫米／光圈先決自動曝光（f/22、1/500秒、EV±0）／ISO 100／白平衡：日光
攝影：Yoshio Shinkai

Yoshio Shinkai說：

「很多希望拍到有藍天的風景照的人最終都會放棄，因為這樣做需要在背光下拍攝。但不要忘記，在相片中包括太陽會令天空閃閃生輝，產生更具衝擊力、更吸引的影像。

當您把太陽納入畫面中時，只需要注意鏡頭眩光，並記得不要透過觀景器直視太陽。您可能需要考慮轉用即時顯示模式或採用其他方法來保護眼睛。」

 

秘訣： 在最大光圈下散焦來創造柔和的效果

EOS 5DS R／EF16-35mm f/4L IS USM／焦距：21毫米／光圈先決自動曝光（f/4、1/6000秒、EV±0）／ISO 100／白平衡：手動
攝影：Yoshio Shinkai

為了令太陽看起來更強大、更明亮，需要收窄光圈並創造星光效果，就如我在第一個例子中以f/22拍攝。

如果要令太陽在相片中顯得較柔和，便要把光圈擴張至接近最大光圈。這正是我拍攝例子二的方式，該相片在最大光圈f/4下拍攝，以突顯秋季陽光的柔和感覺。

 

不包括太陽：處理得宜的話，能突出風景的色彩

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：17毫米／光圈先決自動曝光（f/18、1/125秒、EV+0.3）／ISO 200／白平衡：自動
攝影：Minefuyu Yamashita

Minefuyu Yamashita說：

「拍攝風景時，我傾向運用直射光線或側光，因此它們能把色彩描繪得更鮮明，而我很少在影像中包括太陽。

要在背光下拍攝同時不在畫面中包括太陽，我通常會把太陽隱藏於樹枝或其他物件後，只露出光線足以強調效果的部分。這樣令您有足夠的陽光來美化影像，而風景的色彩仍然能描繪得很好。

展示陽光的多大部分及您如何隱藏／展示它會影響相片的整體觀感，因此微調影像十分重要。」

 

秘訣： 用相機決定的曝光度來拍攝，為風景增添色彩

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：18毫米／光圈先決自動曝光（f/18、1/320秒、EV-0.7）／ISO 200／白平衡：自動
攝影：Minefuyu Yamashita

當我在相片中包括太陽時（例如上圖），我相當擔心爆光問題，因此我會稍為令影像曝光不足。以樹葉掩蓋太陽（就像之前的相片一樣）便不需要這樣做，令重現場景色彩更容易，不需要改變相機決定的曝光值。

 

HARUKI的攝影工作所需焦距非常寬廣，由超廣角到超遠攝都經常用得上，而大光圈標準鏡頭，是他隨身必備的鏡頭之一。EF50mm f/1.2L USM能在整個片幅內營造柔和朦朧的散景，而聚焦區域又非常清晰，整體效果平衡到位，讓HARUKI對這款鏡頭另眼相看。上述鏡頭與新推出的RF版本相比，誰又更勝一籌呢？下面就看看他對RF版本的印象吧！(撰文：HARUKI，Digital Camera 雜誌)

 

多項規格明顯超越EF版

RF50mm f/1.2L USM跟同級的EF50mm f/1.2L USM的光學設計有幾個主要不同之處：

- 特殊鏡片：EF版本裝備1塊非球面鏡片元件（英文版）。RF版本則配有3塊非球面鏡片元件，另加1塊超低色散(UD)鏡片元件。

非球面鏡片補償鏡片在大光圈時出現球面析光差，而超低色散鏡片則可矯正色差。

- 光圈葉片：兩種鏡片都有圓形光圈。EF版本有8片光圈葉片，而RF版本則有10片。

效果：畫質更佳

即使開到最大的f/1.2光圈，RF50mm f/1.2L USM從影像中央到四周的解像度一樣極為出色，散景效果獨具一格。畫面細節清晰，明暗反差充分呈現。此外，光暈和重影也大幅減少，因此如果要在片幅中納入光源，RF版本效果會更好。鏡頭表現更為優越，得歸功於其出色的光學設計。

功能多、用途廣，超乎想像

50毫米落入標準鏡頭的焦距範圍。雖然有的使用者可能會覺得這個視角太窄，但其實善加利用，還是大有用武之地。

例如，可以借助f/1.2的最大光圈，又或改變拍攝角度或構圖。稍微靈活處理，就能顯出近似廣角鏡頭的廣闊視角效果，或顯出中遠攝鏡頭將主體拉近的效果。

這款鏡頭最近對焦距離為40厘米，短於同級鏡頭，這一優勢也可用於發揮創意。

RF50mm f/1.2L USM具有可設定控制環，還有其他現有EF鏡頭所不具備的新功能，表現能力超出預期。好鏡頭已經在手，就看拍攝的功力和心思了。 

 

圖像示例

以f/1.2拍攝

EOS R/ RF50mm f/1.2L USM/ 焦距：50mm/ 光圈先決自動曝光（f/1.2、1/4,000秒、EV±0）/ ISO 400/ 白平衡：自動

太陽已經落下，天空慢慢暗了下來，我一看見這隻海鳥，就馬上對焦把牠拍下。聚焦區域非常清晰，焦外區域散景效果柔和，兩者對比強烈。畫面也呈現出暮色美妙漸變，直到影像邊緣也不見光暈出現。

以f/1.2拍攝

EOS R/ RF50mm f/1.2L USM/ 焦距：50mm/ 光圈先決自動曝光（f/1.2、1/100秒、EV+0.3）/ ISO 100/ 白平衡：自動

f/1.2的最大光圈實力出眾，暗處拍攝能用較快的快門，背景中柔和散景也突出了人物，感覺更立體。

以f/1.2拍攝

EOS R/ RF50mm f/1.2L USM/ 焦距：50mm/ 光圈先決自動曝光（f/1.2、1/250秒、EV+0.3）/ ISO 100/ 白平衡：自動

RF50mm f/1.2L USM雖是標準鏡頭，但也能拍出類似廣角和遠攝鏡頭的效果。這張照片中，f/1.2大光圈所產生的散景效果近似於中遠攝鏡頭，人物得以突出於身後一片廣闊的風景。

以f/4拍攝

EOS R/ RF50mm f/1.2L USM/ 焦距：50mm/ 光圈先決自動曝光（f/4、1/13秒、EV-0.7）/ ISO 100/ 白平衡：自動

鏡頭設計精良，光暈大幅減少，處理背光場景游刃有餘。即使當我收窄至f/4，10葉片的圓形光圈仍能拍出美麗的散景圈。40厘米的最近對焦距離容許我走近拍攝樹葉。

以f/8拍攝

EOS R/ RF50mm f/1.2L USM/ 焦距：50mm/ 光圈先決自動曝光（f/8、1/800秒、EV+0.3）/ ISO 200/ 白平衡：自動

我通常把光圈設在f/8左右，因為它足以應對大多數突如其來的拍攝機會。如這張照片所示，即使明暗反差大，RF50mm f/1.2L USM仍能顯示陰影和明亮區域裡的細節。

鏡頭運用技巧：改變焦點，突出的主體就不同

這款鏡頭的其中一大特點就是淺景深，有利於把視線引向影像中的特定元素。

請看下面的照片：

共同設定：EOS R/ RF50mm f/1.2L USM/ 焦距：50mm/ ISO 100/ 白平衡：自動

花朵一般更吸引目光，因此大多數人都把視線焦點放在花朵上(相片 A)。因此，花便是主要的吸引點。

不過，當我把焦點轉而投向花瓶後的玻璃窗(相片B)，前景的花和背景的庭園也都變得模糊了。由於焦外的區域擴大，在焦點裡的玻璃窗便瞬即突顯。

窗子佔了照片的大半部分，觀者的視線便被引向整幅照片。因此，整幅圖片成了主要的吸引點。

這種事情之所以發生，是由於f/1.2光圈產生的景深很淺，使焦點內外的景物形成強烈反差。

 

EOS R 配接 RF50mm f/1.2L USM

 

鏡頭遮光罩EW-83

 

規格

A：非球面鏡片元件
B：超低色散鏡片元件

鏡片組：9組15個元件
最近對焦距離：0.4m
最大放大倍率：0.19x
光圈葉片：10 (圓形葉片)
濾鏡直徑：77mm
尺寸：φ89.8 x 108mm
重量：約305克

 

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