自深受業餘及專業攝影師歡迎的EF16-35mm f/2.8L II USM於2007年面世後已有數年，難怪擁躉們一直十分期待推出繼任型號。這個願望隨着EF16-35mm f/2.8L III USM於2016年面世而實現。這支鏡頭整個焦段內的影像邊緣解像度都有改善。我們測試了這款新鏡頭，以下是相關報告。（撰文：GOTO AKI）

 

EF16-35mm f/2.8L II USM（英文版）投入市場已有十年。此後相機在影像解像度一直持續改良，令很多用家感到它們的舊鏡頭無法配合像素數越來越高的新相機。在此背景下，很多EOS用家熱切期待EF16-35mm f/2.8L III USM的推出這一點實屬意料之內。

我聽說過新鏡頭的改良解決了一些困擾前任型號的問題，例如據說它有更佳的抗模糊程度，而且邊緣清晰度下降及在背光情況下的眩光和鬼影問題亦有所改善。這些是我在進行實地考察時最期待親身體驗的特性。

 

概覽

該鏡頭描繪出風景的細節，包括邊緣部分

把EF16-35mm f/2.8L III USM接上EOS 5D Mark IV後，當我透過觀景器觀察時，第一件我注意到的事就是即使在陰天，觀景器影像仍然有出色的清晰度及亮度，展示出整支鏡頭讓光線穿過直至接觸感應器方面有多理想。邊緣部分幾乎沒有任何扭曲或影像出血問題。

以這支鏡頭攝影時，我親身體驗到鏡頭能處理的清脆解像度，連主體身上的精細線條都捕捉到。它一直到邊緣都有能描繪出美麗的影像，沒有可見的扭曲或色差，即使是前任型號上傾向出現像差的場景。

EF16-35mm f/2.8L III USM上獨特的透視效果及從f/2.8開始帶來的高影像質素令我有十分愉快的拍攝體驗。

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/5.6、1/8秒、EV+0.7）／ISO 1600／白平衡：日光
在16毫米及f/2.8下拍攝。完美無瑕的描繪，邊緣沒有任何影像出血或模糊問題的跡象，即使散景部分的細節亦能重現。雖然森林很陰暗，但仍然能充分地捕捉到樹木的複雜細節並解像。

 

鏡頭在f/8下有細緻的描繪，但在約35毫米的焦距下才真正地發揮表現

我發現在約f/8下所拍的影像對風景有特別細緻的描繪。EF16-35mm f/4L IS USM在描繪質素方面通常被評為媲美EF16-35mm f/2.8L II USM，但如果您將在16毫米焦距下所拍的相片與運用EF16-35mm f/2.8L III USM以相同設置拍攝的相片比較，後者的暗角效果漸變程度較高，在f/8下有明顯優勢。

不過，這支鏡頭在約35毫米的焦距（接近標準視角）下才真正發揮它的能力。在此焦距下，您可以靠近主體來拍攝，以獲取出色、奶油般的背景散景效果，令周圍環境顯得輕盈、寬敞，充分發揮鏡頭的規格（九葉片圓形光圈、28厘米最短拍攝距離及0.25倍放大倍率）。（詳情請參考下方的第三點。）

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/2.8、1/80秒、EV-0.7）／ISO 1600／白平衡：日光
從28厘米（最短拍攝距離）外拍攝的特寫照。結果是期待中超廣角鏡頭能帶來的透視誇張效果和背景散景效果及所創造出的輕盈感及空間感。我故意把樹葉置於左下角。您會看到它的形狀完全沒有任何扭曲。

 

鏡頭的防塵防滴塗膜令在微雨中拍攝亦十分輕鬆

拍攝地點有微雨，而大家都很清楚在這種天氣下更換鏡頭令鏡頭有染污的風險。但全賴防塵防滴的氟塗膜，我只需以乾布快速一抹便能去除污垢，繼續拍攝。雖然這支鏡頭未必有搶眼的規格提升，但作為喜歡拍攝大自然中轉眼即逝的瞬間，我已非常感激有此特性。

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/11、1/320秒、EV+0.3）／ISO 800／白平衡：日光
拍攝這張相片時有微雨，但影像質素從中央到邊緣都能維持，沒有出現扭曲，連右下方的波浪都能美麗地重現。鏡頭防塵防滴，因此這點雨完全不成問題。

 

大部分在背光下拍攝的相片都沒有鬼影和眩光

在這次拍攝之旅的最後一天，太陽終於現身，因此我成功拍到幾張背光的相片。眩光和鬼影往往會於這種情況下出現，但令我驚訝的是我所拍的大部分相片都很清晰。EF16-35mm f/2.8L III USM採用了很多頂尖光學科技，令它與高解像度相機如全部於2015-16年推出的EOS 5DS、及EOS 5D Mark IV等組成完美配搭。（詳情可參閱下方的第二點。）

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/11、1/800秒、EV-0.3）／ISO 200／白平衡：日光
在黃昏的背光下拍攝──這種情況很容易出現眩光和鬼影。ASC空氣球體塗膜（Air Sphere Coating）及SWC次波長結構塗膜（Subwavelength Structure Coating）技術帶來零眩光與極輕微的鬼影問題。整體而言，背光場景的性能與EF16-35mm f/2.8L II USM比較有明顯的改善。

 

詳情觀察內容

第一點：在16毫米廣角端的最大光圈影像質素有極大改進

這支鏡頭採用了很多特殊鏡片元件，令最大光圈下整個焦段的影像從邊緣到邊緣都有出色的影像質素，即使複雜的主體細節都能保留。色彩亦描繪得很鮮明。暗角方面，與同樣因此方面的出色性質而著名的EF16-35mm f/4L IS USM相比，EF16-35mm f/2.8L III USM表現較佳。

 

大量使用特殊鏡片防止各種像差出現

在鏡頭組成結構前方有兩片大口徑雙面玻璃鑄模（GMo）非球面鏡片及在後方有一片研磨拋光非球面鏡片能防止扭曲、像場彎曲及散光。廣角鏡頭常見的橫向色差問題因使用了兩片低色散（UD）鏡片而受抑制。

 

以16毫米拍攝

所有例子的拍攝設定：EOS 5D Mark IV／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（EV+1.3）／ISO 400／白平衡：日光

 

f/2.8 中央

 

f/2.8 邊緣

 

f/5.6 中央

 

f/5.6 邊緣

 

f/8 中央

 

f/8 邊緣

 

 

以35毫米拍攝

所有例子的拍攝設定：EOS 5D Mark IV／焦距：35毫米／光圈先決自動曝光（EV±0）／ISO 400／白平衡：日光

 

f/2.8 中央

 

f/2.8 邊緣

 

f/5.6 中央

 

f/5.6 邊緣

 

f/8 中央

 

f/8 邊緣

 

 

第二點：最新的塗膜技術徹底抑制眩光及鬼影

把光源包括在畫面內的相片很容易出現眩光及鬼影，但EF16-35mm f/2.8L III USM徹底地抑制了這些問題，背後有賴採用了最新的塗膜技術；當中次波長結構塗膜（SWC）用於第一片鏡頭，空氣球體塗膜（ASC）則用於第二片。而除此鏡頭外，唯一同時擁有使用這兩種塗膜鏡片的鏡頭便為EF11-24mm f/4L USM。

所有例子的拍攝設定：EOS 5D Mark IV／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/11、1.3秒、EV-0.7）／ISO 400／白平衡：日光

 

 

 

第三點：f/2.8帶來奶油般的美麗散景

雖然這是一支超廣角鏡頭，但當您在最短拍攝距離28厘米外以35毫米的焦距來拍攝，仍然會拍出美麗的散景效果。這支鏡頭擁有由九片葉片組成的圓形光圈，比前任型號多；這點配合f/2.8下清晰的可見解像度，帶來奶油般的漸變散景效果，而且能延伸至邊緣而不會造成影像出血。對焦範圍內的線條描繪得很精細，這種對比放大了散景的美感。

想知道光圈葉片如何影響光圈的形狀？ 不妨看看以下文章：
鏡頭常見問題解答 #8： 我應該對焦哪一點來拍攝出美麗的散景圈？

所有例子的拍攝設定：EOS 5D Mark IV／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/2.8、1/200秒、EV±0）／ISO 400／白平衡：日光

 

 

 

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：16毫米／光圈先決自動曝光（f/11、1/800秒、EV-0.3）／ISO 200／白平衡：日光
我從一艘快速移動中的船上拍下這張相片。我在測試在f/2.8光圈及快速快門下能捕捉到波浪的多少細節，雖然光線較平面，但拍到的細節量令我驚喜。

 

EOS 5D Mark IV／EF16-35mm f/2.8L III USM／焦距：35毫米／光圈先決自動曝光（f/5.6、1/50秒、EV-0.7）／ISO 1600／白平衡：日光
這張桂花落於石椅上的相片在35毫米焦距下從28厘米的距離外拍攝。即使在f/5.6的光圈下，背景中的桂花仍然清晰可辨，而石椅的濕潤度亦描繪得栩栩如生。

 

以下文章有更多這支鏡頭配合EOS 5D Mark IV所拍的例子：
以EOS 5D Mark IV進行夜間攝影： 專業攝影師的印象

 

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