秘訣和教學

拍攝瀑布:應該將其狀態凝住還是捕捉動態模糊?

拍攝瀑布(英文版)時,快門速度的設置是決定最終所得影像的其中一個主要決定。毫無疑問,有很多人會不肯定應該為流水拍下動態模糊的影像,還是捕捉被時間凍結的流水。而當您考慮到瀑布的形態和光線的方向,便會發現藝術表現手法有無限可能。在本文中,讓我們來看看兩位攝影師在拍攝瀑布流水時各自用的技巧。(撰文:Komei Motohashi、Fumio Tomita)

 

把流水狀態凝住:利用半背光突出瀑布在瞬間的強度

1/1,250秒
EOS 5D Mark II/EF70-200mm f/4L IS USM/焦距:200毫米/光圈先決自動曝光(f/8、1/1,250秒、EV-0.7)/ISO 1250/白平衡:日光
攝影:Komei Motohashi

Komei Motohashi表示:

「瀑布不會以固定速度流動;相反,流水會以根據瀑布的高度、水量、水壓和形態(垂直、對角線、層疊)而有大幅差異的節奏,重複以湍急或緩慢的速度流動。

拍攝這張相片時,我使用了快至1/1,250秒的快門速度,大膽地拍下瀑布在那一瞬間的狀態。這張相片是擁有日本最高單一落差瀑布的和歌山縣那智瀑布的較低部份。營造出半背光的光線令瀑布的水花更明顯突出,捕捉瀑布的力量和強度。使用正面光時,會欠缺陰影和立體感,使您不能充分捕捉強度。」

 

秘訣: 在半背光下拍攝的瀑布和在正面光下拍攝的瀑布以不同的方式引人注目

正面光線
EOS 5D/EF24-70mm f/2.8L USM/焦距:30毫米/光圈先決自動曝光(f/13、1/20秒、EV±0)/ISO 100/白平衡:自動
攝影:Komei Motohashi

拍攝瀑布時,使用半背光會令主體突出得更注目,讓您捕捉到它的立體感。相反,當瀑布有彩虹出現時,便會使用正面光拍攝。這是因為如果太陽(或月亮)並不在攝影師背後,即使有彩虹亦不會察覺到。

 

捕捉水流的動態模糊:靠近瀑布以遠攝焦段強調瀑布的動感

1/30秒
EOS 5D Mark II/EF24-105mm f/4L IS USM/焦距:105毫米/光圈先決自動曝光(f/11、1/30秒、EV±0)/ISO 4000/白平衡:自動
攝影:Fumio Tomita

Fumio Tomita表示:

「拍攝瀑布時,水量和水流速度會有不同;但無論您使用快速或慢速快門,只要使用遠攝鏡頭便能讓您靠近瀑布,令您更易改變構圖。

在較闊的視角下,水流佔據的畫面比例會較低,造成您較難察覺到水流的改變。為了避免出現強對比,很多攝影師都會在陰天或雨天拍攝瀑布,但您亦可以在陽光照射時為從岩可反彈的水拍攝特寫,在好天氣中拍下光線穿透瀑布的有趣相片。」

 

秘訣: 背景明亮的話,瀑布的白色部分在影像中未必會以白色呈現

EOS 5D Mark II/EF17-35mm f/2.8L USM/焦距:17毫米/手動曝光(f/18、6秒、EV±0)ISO 100/白平衡:自動
攝影:Fumio Tomita

以慢速快門拍攝瀑布時,如果背景明亮的話,瀑布中柔和的白色在影像中未必會以純白色呈現,因此盡可能選擇以陰暗背景拍攝會是個不錯的做法。此外,如果您長時間令影像過度曝光,便可能出現爆光問題,因此拍照後應該檢查相機有否顯示高光警告。

 

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EF70-200mm f/4L IS USM

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Fumio Tomita

出生於日本東京。從東京攝影學院畢業後,他先拜一位山地攝影師為師,後來成為自由攝影師。他主力拍攝日本境內的自然景觀。

Digital Camera 雜誌

該月刊相信,學會使用相機的各種功能,便會增加攝影的樂趣。該月刊報道最新相機資訊,並定期刊登各種攝影技巧。
由 Impress Corporation 發行

Komei Motohashi

Komei Motohashi 在1945年生於日本神奈川縣橫濱,於東京綜合寫真專門學校學習暗房技術。他現時正在創作以「自然氣息」為題的作品集,內容從他在山中對大自然所得出的觀點出發,包括日本獨有的氣候以至自然特點。

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