EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8L IS II USM, f/9, ISO 100, 1.3s, 200mm
Vance Boo 是一位新加坡攝影師,擅長商業攝影。雖然他擅長的是產品和靜物攝影,但在創作人物肖像方面也絲毫不在話下。與大多數其他攝影師不同的是,Vance 在產品攝影中能夠捕捉到光線的敏感性,並將其融入到他的肖像攝影中。目前,Vance 是亞洲最大的影視製作公司之一 Shooting Gallery Asia 的攝影師。
在本文中,您將看到 Vance 創作的一系列圖像,並了解他的拍攝想法和拍攝過程。
EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8L IS II USM, f/9, ISO 100, 1.3s, 135mm
拍攝背後的想法和概念是什麼?
我想嘗試 光繪,這通常需要拖動快門在鏡頭中建立花式圖樣,讓光留下其「印跡」。
然而,我是一個不走尋常路,並且經常嘗試跳出框架束縛的人。這可以讓我創作出更多原創作品。
因此,我決定採用光繪的基本原理,但選擇了一種不同的介質:高反光表面,透過移動表面上的反射光來形成光跡。
對於這樣一種非常規媒介,我決定全力以赴,讓圖像看起來更前衛,以適應照明概念。
你在拍攝前遇到了哪些挑戰,你是如何克服它們的?
我有機會試用 Canon Speedlite El-1 並想了解它的功能。然而,大多數攝影師都知道,你需要對光線效果稍作修改,才能避免相機閃光燈那眾所周知的刺眼光線。雖然 EL-1 的輸出很強,但在這次拍攝中,我需要調整它,使其與光線達到良好的平衡。
為了克服這個挑戰,我決定調整光線,也就是使用較大光源,這樣就能創造出更柔和的光線。為此,我使用了一個漫射框(在 4x4 框架上安裝 LEE 柔光濾鏡凝膠)。光線的位置在光線塑造中也很重要。透過將閃光燈離開相機,我可以控制與相機相關的光源方向,以建立更多對比和陰影。這將有助於建立深度並為圖像添加 3 維感覺。
我面臨的第二個挑戰是光線輸出—我必須選擇正確的漫射凝膠。我使用了 LEE 濾鏡 251,它可以削減 1/4 光圈的光線,以最大限度地減少光輸出的損失。
請進一步揭示您的裝備和拍攝準備。
使用的裝備:Canon EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8 IS II USM, Canon Speedlite EL-1, Canon RT Transmitter, Nanlite Pavotubes(4 英呎和 2 英呎)以及 LEE 濾鏡 251。
我使用了閃耀、高度反光的背景來最大限度地減少光線損失,因為我的構圖中需要這些光線。它必須足夠靈活,可以移動並創造出帶有光線尾跡的圖案。因此,銀色織物是最理想的選擇。
由於整個拍攝完全依賴於長時間曝光,因此我的模特也成為我的光線繪圖的媒介。她必須保持身體某些部位完全靜止,並在非常特定的方向和時間範圍內移動,這樣才能在鏡頭中產生正確的效果。最重要的是,她還必須調整自己的姿勢和表情。作為攝影師,我必須給她不多但也足夠的提示來指導她,以免讓她不知所措。同時,我必須讓她保持恰到好處的「心情」,才能讓她做出恰到好處的表情和情緒。
為什麼有意識地使用快門拖動?
光繪與快門拖動非常相似,只是對後者而言,需要透過移動相機或要求拍攝主體移動來形成移動效果。透過對準模特進行快門拖動,並結合背景上的光繪,我能夠為圖像創造出更前衛的視覺效果。
EOS 5D Mark IV, EF70-200mm f/2.8L IS II USM, f/9, ISO 100, 1.3s, 96mm
你要在圖片中看到什麼?
調整完燈光後,主要的挑戰是指導模特並與她一起排練動作,這樣我才能得到我想要的效果。我還必須與我的助手協調,在背景中展開移動以獲得具有正確光線效果的圖案。同時,我透過輕敲相機以在相機中展現運動,並透過拉伸鏡頭以將運動引入鏡頭中。所有這些都必須在 1.3 秒的曝光時間內完成。
在最終圖像中,我著重關注明顯的快門拖動/光繪效果,從 EL-1 捕捉的模特面部和身體上的光線質量,以及最重要的是,她的表情和動作。
後期處理使用了哪些軟體工具?
我使用 CaptureOne 21 進行連線拍攝和調色,而精修則是在 Adobe Photoshop 2021 上完成的。
不需要任何重大修飾,因為 95% 的圖像已經在相機內完成,包括效果等。在這幅作品中,我只是做了一些顏色調整、白平衡和皮膚與頭髮的整理。
你想在哪些方面做得更出色?
總體來說,我覺得可以引入更多 RGB 光線來建立更廣泛的色譜/調色板,這可以進一步改進光繪效果。我還可以在銀色顏料的妝容上更加大膽一些,也許可以選擇創造更多反光,以在模特自身的皮膚上形成更多光影軌跡!
相似文章: