ค้นหาสิ่งที่คุณต้องการ

หรือค้นหาโดย

หัวข้อ

Article
Article

Article

e-Book
e-Book

e-Book

Video
Video

Video

Campaigns
Campaigns

Campaigns

Architecture
กล้องคอมแพค

กล้องคอมแพค

Architecture
DSLRs

DSLRs

Architecture
การถ่ายวีดิโอ

การถ่ายวีดิโอ

Architecture
ภาพดาราศาสตร์

ภาพดาราศาสตร์

Architecture
กล้องมิลเลอร์เลส

กล้องมิลเลอร์เลส

Architecture
ภาพสถาปัตยกรรม

ภาพสถาปัตยกรรม

Architecture
เทคโนโลยีของแคนนอน

เทคโนโลยีของแคนนอน

Architecture
การถ่ายภาพในขณะที่มีแสงน้อย

การถ่ายภาพในขณะที่มีแสงน้อย

Architecture
การสัมภาษณ์ช่างภาพ

การสัมภาษณ์ช่างภาพ

Architecture
ภาพวิวทิวทัศน์

ภาพวิวทิวทัศน์

Architecture
การถ่ายภาพมาโคร

การถ่ายภาพมาโคร

Architecture
การถ่ายภาพกีฬา

การถ่ายภาพกีฬา

Architecture
การถ่ายภาพท่องเที่ยว

การถ่ายภาพท่องเที่ยว

Architecture
การถ่ายภาพใต้น้ำ

การถ่ายภาพใต้น้ำ

Architecture
แนวคิดการถ่ายภาพและการประยุกต์ใช้

แนวคิดการถ่ายภาพและการประยุกต์ใช้

Architecture
การถ่ายภาพสตรีท

การถ่ายภาพสตรีท

Architecture
กล้องมิเรอร์เลสแบบฟูลเฟรม

กล้องมิเรอร์เลสแบบฟูลเฟรม

Architecture
เลนส์และอุปกรณ์เสริม

เลนส์และอุปกรณ์เสริม

Architecture
Nature & Wildlife Photography

Nature & Wildlife Photography

Architecture
การถ่ายภาพพอร์ตเทรต

การถ่ายภาพพอร์ตเทรต

Architecture
การถ่ายภาพกลางคืน

การถ่ายภาพกลางคืน

Architecture
การถ่ายภาพสัตว์เลี้ยง

การถ่ายภาพสัตว์เลี้ยง

Architecture
โซลูชั่นการพิมพ์

โซลูชั่นการพิมพ์

Architecture
รีวิวผลิตภัณฑ์

รีวิวผลิตภัณฑ์

Architecture
การถ่ายภาพงานแต่งงาน

การถ่ายภาพงานแต่งงาน

เคล็ดลับและบทเรียน >> เคล็ดลับและบทเรียนทั้งหมด

[ตอนที่ 3] เพิ่มความน่าประทับใจให้กับภาพถ่ายทิวทัศน์ยามค่ำคืนด้วยสีสันของตัวแบบรอง

2015-06-18
1
1.73 k
ในบทความนี้:

หลังจากที่คุณได้ความคิดในการจัดวางตำแหน่งตัวแบบหลักและตัวแบบรองเป็นอย่างดีแล้ว ทำไมไม่ลองเสริมให้ภาพดูดียิ่งขึ้นด้วยสีดูล่ะ จากตัวอย่างภาพถ่ายทิวทัศน์ยามค่ำคืน ลองมาดูกันว่าสีของตัวแบบหลักและตัวแบบรองจะส่งผลต่องานถ่ายภาพอย่างไรบ้าง (เรื่องโดย: Toshinobu Hori)

หน้า: 1 2

ความเปรียบต่างของสีในตัวแบบหลักและตัวแบบรอง

เมื่อคุณถ่ายภาพในฉากธรรมชาติจากสถานที่ที่สามารถเห็นทิวทัศน์ได้ชัดเจน เช่น แม่น้ำ มักเกิดช่องว่างขนาดใหญ่และภาพจะขาดธีมที่แน่ชัด ในฉากลักษณะนี้ นอกจากการจัดวางตำแหน่งแล้ว สิ่งสำคัญที่ต้องพิจารณาถึงคือสีของตัวแบบหลักและตัวแบบรอง

ในตัวอย่างที่ 1 โทนสีส้มของตัวแบบหลัก (สะพาน) ตัดกับสีฟ้าของตัวแบบรอง (กลุ่มอาคาร) ช่วยสร้างบรรยากาศให้มีชีวิตชีวาและสีสันสดใส นอกจากนั้น สีที่สะท้อนบนผิวน้ำยังช่วยเพิ่มบรรยากาศชวนฝันให้กับภาพอีกด้วย มุมมองเปอร์สเป็คทีฟที่สะพานนั้นสร้างมิติความลึกให้กับภาพ การครอปส่วนหนึ่งของสะพานออกไปจะกระตุ้นให้ผู้ชมจินตนาการถึงสิ่งที่อยู่นอกกรอบภาพ และสุดท้าย พื้นที่ว่างจะลดลงเนื่องจากมีการปรับลดพื้นที่ว่างเหนือกลุ่มอาคารให้มีองค์ประกอบที่สมดุลกัน

[ตัวอย่างที่ 1]

*มุมมองด้านบน

A: (ตัวแบบหลัก) สะพาน

B: (ตัวแบบรอง) อาคารที่ชายฝั่งด้านตรงข้าม

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 70 มม./ Manual exposure (f/8, 8 วินาที)/ ISO 200/ WB: 3450K

ภาพนี้ถ่ายในตำแหน่งที่มองเห็นทั้งสะพานที่ทอดผ่านแม่น้ำและกลุ่มอาคารที่อยู่ฝั่งตรงข้าม ภาพสะท้อนน้ำของสะพานที่มีแสงไฟสว่างรวมกับแสงไฟจากในเมืองฝั่งตรงข้ามนั้นสร้างความประทับใจได้มาก

จัดการสีเพื่อสร้างความรู้สึกที่แตกต่างในภาพถ่ายทิวทัศน์ยามค่ำคืน

ตัวอย่างที่ 2 มีตัวแบบหลักเพียงจุดเดียว (คือสะพาน) แม้ว่าการถ่ายภาพให้มีเพียงแค่สะพานอยู่ในภาพอาจเพียงพอที่จะดึงดูดความสนใจไปที่รูปร่างอันเป็นเอกลักษณ์ของตัวสะพาน แต่ก็ทำให้ภาพถูกปกคลุมไปด้วยสีส้มของสะพาน ซึ่งภาพอาจดูว่างเปล่าและดูน่าเบื่อได้ อีกจุดหนึ่งคือ ภาพที่มองเห็นสะพานทั้งหมดในภาพไม่ได้กระตุ้นให้ผู้ชมจินตนาการถึงสิ่งที่อยู่นอกกรอบภาพนั้นได้

[ตัวอย่างที่ 2]

A: (ตัวแบบหลัก) สะพาน

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 38 มม./ Manual exposure (f/8, 8 วินาที)/ ISO 200/ WB: 3450K

ตัวอย่างที่ 3 ภาพถ่ายกลุ่มอาคารที่ฝั่งตรงข้ามแม่น้ำซึ่งมีความสมดุลทั้งในแนวตั้งและแนวนอน แต่ทั้งภาพปกคลุมไปด้วยสีน้ำเงินเนื่องจากส่วนใหญ่ของสะพานถูกตัดออกไปจากภาพ ทำให้เกิดความว่างเปล่าและดูน่าเบื่อเช่นเดียวกับตัวอย่างที่ 2 อีกทั้งยังมีเพียงภาพสะท้อนอยู่ในโฟร์กราวด์ทำให้ภาพดูจืดชืดและมีความเปรียบต่างเพียงเล็กน้อย

[ตัวอย่างที่ 3]

A: (ตัวแบบหลัก) สะพาน

B: (ตัวแบบรอง) กลุ่มอาคารฝั่งตรงข้าม

EOS 5D Mark III/ EF24-70mm f/2.8L II USM/ FL: 59 มม./ Manual exposure (f/8, 8 วินาที)/ ISO 200/ WB: 3450K

ความเปรียบต่างของสีในตัวแบบหลักและตัวแบบรองเป็นปัจจัยสำคัญในการถ่ายภาพทิวทัศน์ยามค่ำคืน หากสถานที่ถ่ายภาพคือริมน้ำและมีแสงไฟของเมืองสะท้อนอยู่บนผิวน้ำ ก็ต้องพิจารณาถึงสีของแสงสะท้อนนั้นด้วย ดังนั้น เมื่อถ่ายภาพ ควรพิจารณาถึงความสัมพันธ์ของสีต่างๆ ในภาพด้วย เช่น สีคล้ายกันหรือสีตัดกัน

Toshinobu Hori

เกิดในจังหวัดโอซาก้า ปี 1977 นอกจากจะเป็นพนักงานบริษัทแล้ว เขายังเป็นช่างภาพเชิงพาณิชย์ที่พยายามหาโอกาสที่จะพัฒนาและทำให้การถ่ายภาพทิวทัศน์ยามค่ำคืนเป็นที่แพร่หลาย ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาได้มีส่วนร่วมในงานผลิตฟุตเทจสำหรับรายการโทรทัศน์ในฐานะผู้จัดทำฟุตเทจ และในปี 2014 เขาได้เผยแพร่คอลเลคชันภาพถ่าย Osaka Yakei [โอซาก้ายามค่ำคืน] (SOGENSHA Inc.)

Digital Camera Magazine

นิตยสารรายเดือนที่เชื่อว่าความสุขของการถ่ายภาพจะยิ่งเพิ่มขึ้น เมื่อผู้ถ่ายภาพได้เรียนรู้เกี่ยวกับฟังก์ชั่นต่างๆ ของกล้องมากยิ่งขึ้น นิตยสารเล่มนี้เผยแพร่ข่าวสารเกี่ยวกับกล้องรุ่นใหม่ๆ รวมถึงคุณสมบัติของกล้องและนำเสนอเทคนิคการถ่ายภาพอย่างหลากหลาย

จัดพิมพ์โดย Impress Corporation

แบ่งปันภาพถ่ายของคุณใน My Canon Story แล้วร่วมลุ้นโอกาสเผยแพร่ผลงานบนโซเชียลมีเดียของเรา