Scheduled Maintenance: Some services on SNAPSHOT may not be available on 28 July 2019 from 1am to 4am. We apologise for any inconvenience caused.
Close
Mẹo và Hướng dẫn >> All Tips & Tutorials

Mặt Trời Mọc, Mặt Trời Lặn: Có Được Độ Tương Phản Mạnh trong Chụp Ảnh Đường Phố

Có nhiều lý do tại sao các nhiếp ảnh gia thích chụp ảnh lúc mặt trời mọc và lúc mặt trời lặn. Vẻ đẹp của mặt trời mọc/lặn là một trong các lý do đó; ánh sáng đẹp mà bạn có được là một lý do khác. Sau đây là một số thủ thuật lập kế hoạch và quyết định của hai nhiếp ảnh gia đã giúp họ có được độ tương phản mạnh trong ảnh của mình. (Người trình bày Kazuyuki Okajima, Takashi Karaki, Kazuo Nakahara, Digital Camera Magazine)

Cây cầu dốc lúc mặt trời mọc, đổ bóng lúc mặt trời lặn

 

Cảnh 1: Những chiếc bóng trời chiều tối trên vỉa hè

Những chiếc bóng trên đường vào buổi chiều tối

EOS R/ RF24-105mm f/4L IS USM/ FL: 40mm/ Program AE (f/7,1, 1/400 giây, EV±0)/ ISO 100/ WB: Cloudy
Ảnh và nội dung: Kazuyuki Okajima

Khi nhìn xuống vỉa hè, tôi thích thú với những chiếc bóng dài, đẹp của người qua đường và quyết định chụp một tấm. Khi nhìn qua khung ngắm EVF, cảnh phần nào thiếu thi vị một chút, do đó tôi điều chỉnh một số thiết lập và chờ cho đến khi các yếu tố trong khung hình tạo thành một bức tranh đẹp.

 

1. Chụp khi những chiếc bóng có vẻ đơn giản

Nếu các yếu tố trong bố cục của bạn không hài hòa với nhau, tăng độ tương phản trong thiết lập Picture Style của bạn thế nào cũng không thể cứu được ảnh. Ở đây, tôi chờ đến khi có được một sự kết hợp điều kiện ánh sáng và thời gian làm cho những chiếc bóng nổi bật một cách ấn tượng. Cường độ ánh sáng phụ thuộc vào thời tiết, và chiều dài của những chiếc bóng phụ thuộc vào thời điểm trong ngày. Vị trí chụp của bạn cũng quan trọng. 

Quá nhiều bóng: Ảnh rối rắm

Bóng rối rắm

Ánh sáng yếu, không đều: Bóng yếu

bóng yếu, nhòe

 

2. Sử dụng EVF để giúp bạn điều chỉnh màu sắc và độ tương phản

Với ảnh này, tôi tìm các thiết lập giúp tôi tái tạo những gì tôi nhìn thấy bằng mắt thường.  Với ảnh này,

- Picture Style (Fine Detail): Giúp khắc họa hình dạng của bóng và đường nét của lòng đường một cách chi tiết sống động.
- White balance (Cloudy): Làm nổi bật vẻ ấm áp trong ánh sáng hơn so với thiết lập AWB (Ambience priority) và White Balance (Daylight).


Hình ảnh xem trước trên EVF giống như kết quả bạn sẽ có được giúp cho bạn dễ điều chỉnh tông màu.

Picture Style (Fine Detail)

Picture Style (Fine Detail)

White Balance (Cloudy)

White Balance (Cloudy)

Thủ thuật: Các hiệu ứng của một số tham số Picture Style (chẳng hạn như ‘Contrast’) có thể nhìn thấy được trên hình ảnh xem trước trên EVF/Live View, nhưng các tham số khác như ‘Sharpness’, thì khó thấy. Sẽ có ích khi tự làm quen với tác dụng của từng tham số đối với ảnh của bạn.

Bạn có thể quan tâm đến:
Các Kỹ Thuật Sử Dụng Picture Style để Nâng Cao Kỹ Năng Chụp Ảnh Phong Cảnh Của Bạn

 

Cảnh 2: Một con dấu rất dốc trên nền mặt trời đỏ lửa

Cầu Eshima trên nền mặt trời đang mọc

EOS-1D X/ EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM + Extender EF2xIII/ FL: 800mm/ Manual exposure (f/11, 1/320 giây, EV±0)/ WB: Auto
Ảnh và nội dung: Takashi Karaki

Đây là Cầu Eshima (Phiên bản tiếng Anh), cũng được gọi là “betabumi-zaka” (dốc cổ chai) hay “cầu vòng quay” vì nó có độ dốc cực lớn. Nó trở nên rất nổi tiếng sau khi xuất hiện trong một quảng cáo xe hơi trên tivi. Để nhấn mạnh thêm độ dốc đáng kinh ngạc của nó, tôi quyết định sử dụng hiệu ứng nén phối cảnh của một chiếc ống kính siêu tele. Việc có được tấm ảnh phù hợp đòi hỏi phải lập kế hoạch khá nhiều.

 

1. Sử dụng một ứng dụng để kiểm tra địa điểm chụp tốt nhất. Sau đó tiến hành khảo sát địa điểm

Một chìa khóa quan trọng để có được ảnh là biết được khi nào mặt trời sẽ cao hơn cây cầu khi nhìn từ vị trí chụp tôi chọn.  


Tôi sử dụng ứng dụng Sun Surveyor, nó không chỉ cho bạn biết thời điểm mặt trời mọc, mà còn cho biết vị trí của mặt trời tại một địa điểm và thời điểm cụ thể.

Khảo sát địa điểm trước khi chụp trên thực tế cũng rất quan trọng. Nó giúp đảm bảo rằng tôi ở vị trí phù hợp với thiết bị phù hợp để lập khung hình theo cách tôi muốn. Ban đầu tôi muốn chụp từ vai cầu, nhưng nhận ra rằng phía bên kia là địa điểm tốt hơn. 

 

2.Ước tính mặt trời sẽ ở đâu và chụp đúng lúc

Về mặt thẩm mỹ, khía cạnh quan trọng nhất của ảnh này là đảm bảo phần cao nhất của cây cầu được căn thẳng đẹp với mặt trời. Mặc dù một ứng dụng có thể cho bạn biết mặt trời sẽ ở đâu vào một thời điểm cụ thể, nhưng trên thực tế, mặt trời di chuyển sang phải một chút khi mọc. Trong khi chụp, tôi di chuyển chầm chậm về bên phải để duy trì khung hình.

Thủ thuật: Sẽ có ích khi có chân máy có đầu di chuyển được, cho phép bạn dễ dàng dịch chuyển bố cục theo hướng dọc hoặc ngang.

Mặt trời phía sau cây cầu

Ảnh này được chụp ngay sau khi mặt trời mọc cao hơn đường chân trời. Mặt trời bị chặn bởi cây cầu.

 

3.Thiết bị: EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM+ Extender EF2xIII

Vì tôi muốn cây cầu lấp đầy khung hình, tôi sử dụng ống kính EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM với 2x extender, cho phép tôi chụp ở độ dài tiêu cự đến 800mm. Độ dài này có được một hiệu ứng nén phối cảnh mạnh giúp tăng thêm ấn tượng cho ảnh.

 

EF100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM+ Extender EF2xIII

Tôi thích ống kính này vì nó có độ phân giải hoàn hảo: Ngay cả các đối tượng ở xa cũng được khắc họa rõ nét.

 

4.Để ý những điểm sáng bị cháy sáng!

Với ảnh này, tôi chú ý cẩn thận đối với mức phơi sáng sao cho mặt trời sẽ không bị cháy sáng. 

 

Nắm thông tin này: Cách đọc biểu đồ histogram

Ở các cảnh có độ tương phản cao chẳng hạn như khi bạn chụp bóng hoặc có nền là mặt trời, điều quan trọng là phải đảm bảo rằng bạn không mất quá nhiều chi tiết ở các vùng tối hoặc sáng. Biểu đồ histogram cho biết sự phân bố của các điểm ảnh đen, tông màu giữa và trắng trong ảnh, và có thể giúp bạn xác định xem bạn có cần thay đổi mức phơi sáng hay không. Sau đây là một số kiến thức cơ bản về cách đọc biểu đồ.

Thủ thuật: Nếu bạn đang chụp bằng EVF hoặc ở chế độ Live View, bạn có thể hiển thị biểu đồ histogram như hình ảnh phủ chồng khi bạn chụp.  


Những điểm sáng bị cháy sáng

Biểu đồ histogram cho thấy những điểm sáng bị cháy sáng

Nhiều khu vực sáng dẫn đến biểu đồ histogram bị lệch sang phải khá nhiều. Có các điểm ảnh ở ngoài cùng bên phải (hoàn toàn trắng), cho thấy rằng có thể bị mất chi tiết ở các vùng sáng.


Phơi sáng chính xác

Biểu đồ histogram cho thấy phơi sáng chính xác

Ở đây, hầu hết các diểm ảnh nằm ở giữa. Đỉnh ở bên trái phản ánh các khu vực có bóng đổ ở các lá cây, nhưng không có điểm ảnh nào ở ngoài cùng bên phải hay bên trái. Điều này cho thấy rằng không bị mất chi tiết vùng tối hay điểm sáng bị cháy sáng trong ảnh.


Bóng bị mất chi tiết vùng tối

Biểu đồ histogram cho thấy những điểm tối hoàn toàn

Ảnh này có tổng thể tối, đó là lý do tại sao biểu đồ histogram nghiêng sang trái. Có các điểm ảnh ở ngoài cùng bên trái (hoàn toàn đen), cho thấy rằng có thể bị mất chi tiết ở các vùng tối.

 

Nắm thông tin này: Một số cảnh có nhiều điểm đen hoặc trắng là điều bình thường

Ví dụ, nếu bạn chụp chân dung trong trời tuyết hoặc ở điều kiện thiếu sáng trên nền đen, bạn có thể thấy mức điểm trắng hoặc đen cao được phản ánh trong biểu đồ histogram. Nhưng nếu cảnh của bạn không thể hiện những chi tiết cực đoan như thế, theo đó bạn có thể điều chỉnh mức phơi sáng.

 

Tìm hiểu thêm về chụp ảnh đèn và bóng đổ trong:
Chụp Ảnh Đồ Ăn Đẹp Theo Phong Cách Chiaroscuro

Để biết thêm thông tin về chụp ảnh lúc mặt trời mọc/mặt trời lặn, hãy tham khảo:
Ảnh gợi nhớ buổi tối – Chuyển tải không khí buổi tối bằng ánh đèn và bóng tối
Chụp Màu Sắc Sống Động, Đỏ Lửa của Bình Minh
Cách Chụp Của Tôi: Giờ Vàng Trên Đường

 


Nhận thông tin cập nhật mới nhất về tin tức, thủ thuật và mẹo nhiếp ảnh.

Tham gia Cộng Đồng SNAPSHOT.

Đăng Ký Ngay!

Digital Camera Magazine

Digital Camera Magazine

Một nguyệt san tin rằng thú vui nhiếp ảnh sẽ tăng cao khi người ta tìm hiểu càng nhiều về các chức năng của máy ảnh. Tạp chí này cung cấp thông tin về các máy ảnh và tính năng mới nhất và thường xuyên giới thiệu các kỹ thuật nhiếp ảnh khác nhau.
Xuất bản bởi Impress Corporation

Kazuo Nakahara

Kazuo Nakahara

Sinh năm 1982 tại Hokkaido, Nakahara chuyển sang nhiếp ảnh sau khi làm việc tại một công ty sản xuất hóa chất. Anh học nhiếp ảnh tại Viện Thiết Kế Vantan và là giảng viên trong các hội thảo nhiếp ảnh, ngoài việc hoạt động trong lĩnh vực nhiếp ảnh thương mại. Anh cũng là đại diện của trang web thông tin nhiếp ảnh studio9.

http://photo-studio9.com/

Kazuyuki Okajima

Kazuyuki Okajima

Sinh ở Thành Phố Fukuoka vào năm 1967, Kazuyuki Okajima tốt nghiệp Trường Nhiếp Ảnh Tokyo (tên hiện nay: Tokyo Visual Arts). Sau khi làm trợ lý studio và trợ lý nhiếp ảnh gia, ông trở thành nhiếp ảnh gia tự do. Ngoài việc chụp ảnh quảng cáo và chụp ảnh cho tạp chí, ông đi khắp thế giới chụp ảnh có tính thi vị cao. Nhiều ấn phẩm của ông gồm có bộ sưu tập ảnh Dingle. Các triển lãm tác phẩm của ông gồm có “The Light and Wind of Dingle,” “Shio-sai” (Tidal Tints), và “Let’s Go to School.

Takashi Karaki

Takashi Karaki

Sau khi có một số kinh nghiệm làm giảng viên thể thao, sau đó là 10 năm trong lĩnh vực sản xuất và biên tập tạp chí, Karaki chuyển đến Thành Phố Yonago ở Quận Tottori, tại đây ông nổi tiếng với ảnh phong cảnh chụp khu vực San’ ở Nhật Bản. Các tác phẩm của ông đã được xuất bản trong Amazing Village, một tập sách về những làng quê Nhật Bản tuyệt đẹp được sản xuất thông qua chương trình hợp tác giữa CANON × Discover Japan vào năm 2017, và ảnh chụp mây của ông tại Đèo Akechi ở Quận Tottori là một trong 12 tấm ảnh được Tổ Chức Du Lịch Quốc Gia Nhật Bản (JNTO) chọn thay mặt cho Nhật Bản.